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Jul 26th 2013, 15:45, by lionan79826

作者lionan79826 (lionan)

看板movie

標題[討論] 精典回顧 搖滾啟示錄

時間Fri Jul 26 15:45:05 2013

哈囉大家好，我是你們的小弟弟，小弟弟最近在 整理以前寫的心得，想說可以放上來跟大家一起 討論，所以就以這部描述小弟弟非常喜歡的歌手 BOB DYLAN 的搖滾啟示錄來打頭陣了!! 這是一部以六個角色扮演不同時期的BOB DYLAN， 也是我看過最耐人尋味的電影，就劇情而言，蒙 太奇的穿插，意識流的轉變編排上，貝爾與小黑 童的心境，或者西斯萊傑跟布蘭琪互相面對的 衝突，都是非常的細緻與巧妙。 既然是描述一個人的故事，這六個角色的戲份卻 各有輕重，這是為什麼呢? 以下是小弟弟的粗淺分析: 小黑童影射了真正的鄉村藍調，他自己飽滿了歷史， 卻是一個從馬戲班或者孤兒院逃出來的小孩，藍調 本是黑人們在工廠或者被奴役時所抒發的音樂， 那是集合了當下的真實與經驗提煉出來的輕快歌曲 ，但內容多是生活的場景以及自己所遭遇到的事物。 然而這位小童，卻能巧妙地將這些熟記以及將自己 融入其中，並已將化身為自己崇拜的的藍調歌手 （伍迪格西），這種不論是想以欺騙或者以神格自 己的方式，在怎麼看卻都是突兀的，然而小童卻應 用了他的想像與經歷自圓了這個他捏造出的故事， 這好比，當時貝爾所飾演的DYLAN，待過貧民窟聽藍 調長大，所以他的詞曲創作來源自然是這來自底層 的音樂。 然而，藉著歌曲唱出自己的心聲與社會觀察，這種 清新的小眾在主流社會裡更是容易成為被哄抬的對 象，所以大家幫他捏造了他自己也不願相信的故事 ，雖然如此，他還是繼續扮演大家眼中的抗議歌 手以及真正的人民之聲，也代表著一個符合世人期 待的民謠歌手。 時間跳到六零年代初期，經歷甘迺迪被殺害，金恩 的民權運動，DYLAN被當作人民之聲的觀念依舊深 植人心，並將他提高到更有權威的民運指標，然而 一切，都在他在一場國家民權委員會的受獎儀式時 受到了震撼。 DYLAN帶著幾分醉意，在受獎時質疑了委員會的存在 作用，無論對於當時的情況以及自己，這是矛盾的， 畢竟他從沒自我標籤，然而一切的處境，在在都 表示他應該繼續當個民謠歌手，繼續唱著人民之聲， 如果美國當局承認了他，也是為了借助他的精神， 來表達美國其實是個沒有歧視的國家，這當然與 現況違背，也使DYLAN對現實感到困惑。 凱特布蘭琪此時接手搖滾時期的演出( 我得說她反串 演得非常的生動 )，這時候的DYLAN接受了一連串轉 換跑道的質疑，也在片中留下了兩個我覺得很經典 的橋段，就是與BBC的藝術編輯的辯證，以及與柏金斯 短暫的會面。他與BBC記者的辯證，正式對於DYLAN自 身對於社會的關注是否不在如同以往，同時帶出了 (我還滿喜歡的)一首 以幫助觀者了解當時的他是如何來面對自身的衝突。 誠如這首歌，專家或者權威，會試圖的去歸納管理世界 該被呈現的樣子，就像跳著芭蕾，不斷的重複轉著圈圈 ，卻不明白自己為何而轉，不明白自己的解答或不明 白自身的問題何在。 我想這也可能是DYLAN自己的心境: 從藍調鄉愁到媚俗的搖滾，究竟是在追求甚麼? 音樂是可以被定型或者當作武器嗎? 或者音樂只是一種純粹的情感? 唱作者的音樂與政治表態是否要始終如一? 外在的肯定與內在的思想是否成正比? 頂著禿頭，帶著粗框眼鏡，園方的臉蓄著如同達文西 的蜷曲鬍子，以一名先知者的角色出現的柏金斯出現 ，因為先前看過了＜HOWL＞這部片，對這部片出現 柏金斯的印象深刻，他正是在醉意中發表了 這首詩的人，而這本詩所描寫的是他自己的同性戀傾向 ，也包含了當時的嬉皮年代的社會底層現象，這位六 零年代的大詩人此時肯定DYLAN，不僅獲得到了一段友誼 ，更是給予在眾多的誤解之下他溫暖，並且跟他一起嘲弄 著有戰爭又有歡樂的、屬於槍枝與鮮花的六零年代。 在品嘗過狂歡迷離的六零年代後，七零年代到了，西斯萊 傑遇到了家庭的問題，李察吉爾出現在里多鎮，貝爾受 洗了成為基督徒，都是DYLAN當時的一個轉變。 我想其他兩位的演出是很明白的。 但李察吉爾所詮釋的仍是較為隱喻的，他在里多鎮，片中 描述這裡的人崇尚著好萊烏文化，所有的房子都是仿西 部片的格式搭建，這裡的人都會裝扮成海盜、牛仔或者 穿著中世紀著裝束，這裡可以解讀為這個小鎮就是一個 資本主義下的美國縮影。 西部拓荒代表著美國夢的原形 中世紀裝束代表了美國的起源 而崇尚好萊烏則是一個當地一種普世價值的價值觀。 但這裡卻面臨了一個問題，以現在來說就是都市更新，這 塊地因為在更新的預定地上所以面臨了全面拆除的危機， 而代表收購此地者正是由BBC記者所扮演。 我想這表示DYLAN又再一次在不同的時空，與社會現象交鋒 ，然而此時的他，已經是有點年紀並且隱居狀態，這次他 不唱歌，而是以直接的方式與土地收購者抗議，這又是一 個轉捩點，除了表示他重新回到以民為主的立場，更是對 於自身型態定義的又一辯證。 想當然而，他無法擊退強大的政府，而被警察收押，他卻 又逃出來，沿著鄉間的鐵路搭上了運煤車，並在裏頭找到 了許久以前小黑童留下的吉他(片初小黑童也是以這種方 式搭上火車 )，在心境上，他更確信自己該相信什麼， 自己該帶著何種的訊息發布給世人。 整部片的片尾，有著一段DYLAN對於音樂的詮釋，意思大概 是說，人們始終設法擁有一些東西，包括音樂，但真正的 音樂，是不需要被保存的，因為就算沒有錄音機，你還是 感受得到那些真實。 後記： 在那之後我還看了另外一部真實的ＤＹＬＡＮ記錄片 ＜ＮＯ　ＤＩＲＥＣＴＩＯＮ　ＨＯＭＥ＞ 片名取自於 ＜ＬＩＫＥ　Ａ　ＲＯＬＬＩＮＧ　ＳＴＯＮＥ＞ 之歌詞，可以說整部片幫助了本片得到了一個解答，也更能 清楚的了解到本片在角色編排上的一些脈絡和原因，我是 建議先看完搖滾啟示錄再看迷途之家。 為什麼呢？ 因為這已經不是再講一個人的故事了。 （就像＜ＢＩＧ　ＦＩＳＨ＞裡面，那為黑人醫師跟男主角說 的：如果要我選擇真實或者虛構，我會選擇虛構，畢竟那比較炫。） -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 27.243.143.28 ※ 編輯: lionan79826 來自: 27.243.143.28 (07/26 15:47)

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